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改编外国作品 “中国版”如何拥有“中国心”

2018-01-12 16:40:53 来源:巴中在线 标签:音乐剧 次元 舞台剧

改编外国作品 “中国版”如何拥有“中国心”改编外国作品 “中国版”如何拥有“中国心”

  原标题:作为《阴阳师》泛娱乐化开端的音乐剧,在中国是什么样子?题图/阴阳师本文由ACGx原创,转载请注明出处,《嫌疑人X的献身》《麻烦家族》《追捕》《深夜食堂》《妖猫传》等电影电视剧,先后改编自日本文学或影视作品,和日本一流动漫音乐剧公司合作《阴阳师》舞台剧,作为《阴阳师》泛娱乐化的开端,不管是从《阴阳师》游戏浓厚的和风基调和出色的人设的考虑,还是动漫音乐剧这种形式在日本的发展成熟度来说,其实是再合适不过,“本土化”够不够,“中国味”足不足,成了中国版能否俘获观众的关键因素,早前,西山居的剑网三和广东粤剧青年团合作的粤剧《决战天策府》、大宇授权的《仙剑奇侠传》音乐剧都曾在国内多个城市演出,这部作品的改编路径,再次探讨了影视改编如何跨越文化差异,“中国版”如何拥有一颗“中国心”

  诞生于日本的2.5次元音乐剧通过三次元的舞台来展现二次元动漫作品,这种音乐剧形式在日本被称作2.5次元音乐剧,对于这一点,《解忧杂货店》的导演韩杰有自己的答案:“中国文化的根最重要,经过精心的改编和绝妙的舞台设计,这部舞台剧一炮而红,成为不朽名作”有些创作者在文化翻译传播上缺少文化自信、文化自觉,拿过来就直接用,生搬硬套日本的故事,丢掉了自己的文化基础,则一定行不通,2018年后,《犬夜叉》、《网球王子》、《黑执事》、《反叛的鲁鲁修》、《火影忍者》、《刀剑乱舞》等一大批优秀的2.5次元音乐剧出演,奠定了这种内容形式在日本动漫IP产业链中的坚实地位。

  除此之外,找到两个国家的对应感也很重要,和动画、漫画、游戏、真人电影一样,2.5次元音乐剧也成为动漫IP产业链中不可缺少的一环,日本原著的时间起点是上世纪70年代,那个时代日本经济正辉煌;而对中国来说,上世纪八九十年代则特征更鲜明,更加垂直地服务粉丝尽管在日本2.5次元音乐剧的本质是为动漫IP的衍生品服务,然而这些2.5次元音乐剧作品并非大型Cosplay现场,都是音乐剧团队对经典动漫IP进行改编后的精耕细作之品,其中甚至有不少2.5次元音乐剧堪称经典长演不衰,将时间起点后推到八九十年代,我们找到了中国版故事的时代坐标,也就找到了符合原小说主题的人物坐标,基本解决了改编的难题。

  这是因为,从选角和原型的匹配,到故事情节的编写,到舞台效果的创新,2.5次元音乐剧经过几十年的发展,已经拿捏出一套完整的模式,具体到这部电影,剧情的展开、人物的命运里,中国文化的痕迹也很明晰,在2.5次元音乐剧中,选择演员的首要出发点是从外表、声音、性格等方面出发,找到和动漫原型最合适的演员,尽管其可能并不出名,而外形也不一定靓丽帅气,韩杰认为,这种仁爱,正是传统儒家美德的体现:“整个故事是从2018年的一个夜晚3个孩子的出走讲起,无知反叛的孩子,在解忧杂货店逐步发现爱,逐渐产生孝悌忠信礼义廉耻的美德,即使2.5次元音乐剧相比真人电视剧或电影来说表演形式夸张不少,坐在台下的动漫死忠粉也能看得津津有味。

  ”东野圭吾是日本当代推理小说家,与他一系列以悬念推理为特色的作品不同,《解忧杂货店》独树一帜,它巧妙运用时空自由穿梭的结构,讲述了人与人互相抵达、传递情感与困扰,进而互相鼓励互相揭示生命真相、寻找人生价值的故事,具有东方古典智慧和美德的精神内核,当然,音乐剧剧本创作者们有时候也会在原始架构上重新展开一个全新的故事,不过在粉丝信仰加成下,观众们对这些原创剧情其实也是比较包容的,这与韩杰早年创作的电影《Hello!树先生》的温暖人文主题有相通之处,但这次在演员的选择上,却大不一样,在真人影视剧中难以展现出来的场面和情节,甚至是利用CG效果也为粉丝诟病的画面,在舞台上却得到了完美展现,这一方面是资方的考虑:操作电影时把各种优秀资源组合起来,努力让电影取得更高的业绩。

  作为一种内容形式,2.5次元音乐剧每一场演出所能辐射的观众数量其实有限”《解忧杂货店》是个关于时空的故事,《Hello!树先生》中也有魔幻的时间感,这种内容形式唯一的弊端,可能就是票价了,售价数百上千元不等的票价,就决定了其只可能在经济较为发达的城市演出,当初我们学习电影的时候,就栽种下了这样的理念,对电影做本质上的探索,并且希望能够探索出一些有趣的东西,这是我从业以来一直努力的方向,奈尔可文化在中国设立分公司,也说明日本音乐剧演出企业也越来越看重中国市场

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